几年前，从罗马之行回国后，与事实不符的研究卡拉瓦乔的作品，我觉得有必要正视过去的大师中，“唯一的选择是，以解决他们的问题已经解决。 因此，在2009年，我决定从事的圣马太（右从卡拉瓦乔在圣路易吉DEI法国工作的出发）调用创建，决定工作的全尺寸，所以我就开始了230的工作× 122厘米，画面我曾经做过最大。 我已经完成了只有现在，经过两年多的工作，相对于最初的平面设计思想年...
'S最初的想法涉及的具体情况：在一个与笔记，记录和对象的豪华，一个股票经纪人完美的环境身后的椅子riovesciata（圣马太是税吏）办公桌前字符;上背景墙上和珍贵天鹅绒帷幕。 这项工作的“框架”是面前，就像之前的所有从十九世纪开始的艺术“的摄像头，这革命性的来临”的画作。
同时与建设“的工作，我继续研究过去的大师，当我认识到，他们的工作强度，在细节上，而是在表示的字符表达能力，我体会到的关键”工作，关键是最能描述马太不是背景下，包围了他，但他的感情，动画。 然后，我开始杜绝一切我原本以为细节：通过寄存器和钱在桌子上，椅子和帐篷，只有“人和，震撼了他。 因此，背景已减少到墙壁和地板。 在墙上，一语ET暨INDE Iesus vidit人身攻击transiret sedentem在Telonio等AIT illi Matthaeum约会重复抓住我，把重复次数超过10次，但在一个白色背景和黑色来掩盖它的重复（你看到一些字母） ，以象征的天职是如何只在里面的“人隐藏着一个声音。 虽然我不是信徒，我认为这是一种原因不明的力量，却隐藏着我所涵盖的写作。
对于这两年搜索已经使我满足的工作，我仍然没有看到任何，这些几乎同时代的Arcabas许多艺术家。 一位法国画家谁拥有了神圣的技术主题处理。 他的作品吸引我的几乎是纯黄金“利用”，作为光画的自然延续。 他启发我应用最亮，最重要的部分“金23克拉表。
有了这个“最后的触摸我想我已经完成了最困难的部分，我做过：两年的工作和一个2.3 ×1.22米油漆表面年。
这项工作将呈现给公众（以及研究和发展具有特色的小品）在七月时我在通过马耳他，45工作室的第二个星期。
