大卫西多尔

由于从'人采取的第一个图像的外观，设计一直就是我们去研究和了解世界。 已知或完全无视所有时间，所有的艺术家，他们进行了周围的现实研究和速写，通过前瞻性和绘画的观察捕捉的美。 如果画（客户，客户或展览制造），有“官”，即'艺术家要付出自己的脸，他的日记中包含笔记和研究是他的艺术亲密和个人方面。

为了解和欣赏艺术家的作品，您需要了解尽可能多的细节，如果一方面互联网提供从'的更大的可视性的优势，其他否认非常人性化和直接的关系，它是艺术对抗的基础。 为了克服这个问题，我们决定在这个网页发布的研究和大卫Siddle讲稿中有关绘画技法，思考，研究或静物画大，游记项目记录的情况下， 。 这里摘录的网页从写生reproposed随同其运动和他的日常经验，一类特殊的照相机卡利亚里的画家。 也许你会发现拼写错误或不愉快的重复，但我们希望图像的自发性，以弥补这些缺陷分钟...

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奇维塔韦基亚是一个陌生的城市，已经出现了数十次，但我从来没有从港口区离去。 我说奇怪，因为它是通过典型的城市，你知道的不多，而你几乎确信之间的开始和停靠码头完，因为你从来没见过任何东西。
从罗马返回一个展览，我不得不等待几个小时的董事会，但它也是行李全'是一旦我能够从这个领域，我已经知道，这之间的港口和铁路边镇火车，看不到奇维塔韦基亚，我决定研究，通过下恢复很快通过其居民的墙壁。
这些结果...

（图片，2009年12月采取了一些中，他制定了在11月，旅行写生松散文件复制。我想复制他们在这里，因为我觉得他们很有趣，因为我想这是这个块的末尾，一个样的世界的百科全书，一部相机特殊）

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布鲁诺告诉我一次（当我已经回来到博尔塞纳行）发现，相当偶然在附近的村镇林，遗体一伊特鲁里亚古墓，然后用在中世纪的基督教坟场中间了。 一切都被放弃，但还是所有在当地人的集体记忆印迹忘记了，因为是同一个道理的古老传说案件。
，通知他有一些道路的老人。 布鲁诺告诉我去那里，在深秋，他发现有露水覆盖的地方，留下了灰色的薄雾面纱隐藏。 每当我博尔塞纳认为我要记住这个故事，我想参观墓地，在薄雾呼吸...

（图左）在桌子椅子休息，湖面平静，所有的船只被捆绑起来，从一个孤独而忧郁的悲伤，一种期待感一切...

在这个城市有一些老的和遗弃像一个永恒的期待感。 今年六月，这个城市似乎死了，空餐厅，街上空的居民甚至无聊的眼睛。 论在这个时候湖畔，我们似乎能呼吸的怀旧和腐烂，但在同一时间在一个迷人和神秘的'贵族的骄傲。 走在村子里你会看到所有正在等待的旅游旺季的到来，它恢复了生活气息的大门，历时两个月，然后再返回到无聊，等待和渴望（十六2008年6月）...

（右图）的房间里睡了董事会在中世纪村庄的下部在'顶层的窗口中，您喜欢这个节目，是...

（图片和文字不注日期30/12/2009，采取了哪些水彩画和右上方回从费拉拉为期三天的访问奇维塔韦基亚，2008年6月举行的文本附图）

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皮诺与投影机的争吵，而我将努力寻求对桑特'Efisio写生...

当有趣的课程学习，并从过去的主人寻找灵感，我偶然看到这个美丽的设计，虽然没有类似于现在是我努力，我真的很喜欢。 这些天我心目中的基督的生命系列作品，但未能实现视觉上的科目尝试比较与谁已处理这个问题巨匠。 研究的重点不是在完成作品，但在研究，素描，速写，他们所做的工作得到完成。 到目前为止，我发现这个有用的系统，其中我发现伟大的艺术家，我已经重新评估一些好（在我看来）画，画。

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耶稣是哀悼他们的亲人，就像任何其他的死了，既不多也不少。 这实际上是赤裸裸的，因为他杀害：不尊重或风化。 我希望不久开始油画，首先我希望组织一个展览，地址从我的角度看基督的生命，这可能是第一...

这些天我正在学习德加，看到它的雕像，雕塑我明白，此事可能会提供新的动力，使标的物。 在他的画，已经充满生机的特征，现在看来，可以移动并走在了自己的权利，从现在的'艺术家是谁创造了他们的手自由画家。 这一切都让我考虑的不是绘画简历称谓在基督的可能性，而是通过雕塑。 毫无疑问，我要尝试这种技术，只要我正在做的'油这些天，在圣马太职工作...

在公共汽车站等车...

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尽管多年来，每当我提供更多的关注对象的阴影图片的细微差别，但我仍然痴迷和对大自然的颜色，可以创造无限的范围一平方厘米惊讶。

不幸的是，往往尽可能少的时间内和引渡届满我发现自己只是油漆的阴影与小酒馆（深褐色+蓝色）由灌装的颜色代表的对象，而不是加强。 我相信这对我的态度是不专业的一部分，现在我将深入研究这一问题，并在可能的，从生活或普莱因空气涂料，消除了照片。 绘画是我的专业，但我永远不会成为一名专业画家，直到我能画象过去几个世纪中描绘的真正的艺术家，（从十六到十九世纪），现在已经失去了他的方式...

在投手的阴影去从温暖的大地，黑暗，直到你到红色和紫色的...

每一个不同的颜色的深浅与'对象，它是形成或表面上，预计...

从紫蓝色（深），以红紫色，暗绿色的影子是苹果，小酒馆...

盒子的成长，他们都倾向于在陆地和在大部分地区深色阴影拿出一个红紫色...

对于玻璃瓶，话语要复杂得多乌贼墨理论棕紫色，暗的阴影往往是黑暗中与更多位的紫色非常深的褐色，蓝色或小酒馆，但它需要的对象，围绕着它，rendenoli反映颜色但是，黑暗，往往小酒馆...

'的标签是相似的盒子，但是，作为轻，几乎达到了紫色的色调...

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'水彩必须以稀释足以让看到铅笔，否则它是一个温度或水粉画，水彩画不超过...

一幅水彩画技术学习的实施，执行根据Maiotti赫克托“大手册水彩画（pag.62）的指示

步骤

1）实施草案，开始从行，然后找到适合的几何形状量。

2）将获得较深的铅笔更精确的设计和突出的阴影一个大舱口标记。

3）水与一个黑暗的阴影中加入部分变暗，根据融合或诉讼的'小酒馆色彩效果重叠。

4一旦'阴影）应到其中，适当稀释的土地，必须同时在阴影区和光的分布。 在这种情况下我跑工作重叠的只有几个洗，增加对最不受光变暗地区洗。

5）虽然'运动并不需要它，我标志着区'与略带蓝色的到来，小酒馆的阴影也许认为'我毁了...

6）我画的背景混合的重叠，合并，寻求维持的画（理论上这一步，必须在第三步完成）相同的色调。

这些练习让我欣赏越想越美丽，清新，解除在单色水彩简单。

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这只是勾画但对我来说已经完成...

图中显示的阴影紫（红+蓝）需要得到重视那么它的互补色：黄色。 令人满意的结果似乎更多...

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1）原色。

2）次要颜色，每种颜色所形成的两个接触是主要的颜色。

3）小酒馆纯黑色或图案，是这是由三基色的总和形成灰色。

4）小酒馆，加入不同剂量的原色，你会得到一个小酒馆或多或少红色或蓝色或黄色（或一所中学的发色）。

5）所有的深浅不同的颜色。

6）这些颜色在我看来一套或多或少容易比其他颜色而不是一个小酒馆。 我认为他们是合适的阴影...

为了找到一个原色的互补色，就足以看到在第2步相反的颜色。 例如，如果在步骤1中，我们选择了红色，在圆的，我们明白，补充对方是看绿色（第2段中），补体的黄色是紫色等等...另一种方式来了解互补色主要是要确定哪些数据是在中学使用的颜色。

互补的颜色，是把从选择的颜色，即剩下的两个主要的两种不同的颜色。

例如，如果我们选择了红色，我们要了解它的互补性，我们只需添加两个初选，以及红，黄，蓝。

互补色是必不可少的，实现了图像质量，重要的是用它来提高的问题。 一个桔子和桔静物，在俯瞰大海暗礁或者从中可以清楚地看到天空中做了出色的安排，是画。 这似乎是随机的，而且是经过仔细研究或美感和'色彩平衡的结果。

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圣弗朗切斯科教堂和修道院一博洛尼亚，是最让我印象最深的，仅次于圣诞节翌日宗教场所之一。 其体系结构，由法国哥特式，它的大气，一切灵感一下子击中了我。 在同夏末，其拱门太阳下午，窗户是光的，这使得它神奇的庙宇。

当我在博洛尼亚是在撒丁岛的俱乐部展览，我记得我经常停在那里，那么很不幸，我没有做这个速写本和一些素描像失去了在此之前所作出的最美妙的礼物...

教会开始于1236年由'建筑师马可在1251年大布雷西亚和诺森四圣职。

我第一次访问了我的弟弟博洛尼亚，费拉拉回来，我们只有几个小时，而我们对于这种情况下访问了你的教会，有从我们的步行距离之内的旧城区不知道，我们漫无目的地游荡着。 外面，对前端的宗教建筑就在教堂前，我们发现了一个神奇的店！ 每当我看到这样的事情想的人，'无知'即使在今天，尽管科学，哲学和历史意识的灯塔，即在理论上，今天应该是他...

有点'我想念博洛尼亚，我会回去几天，或许与Valéria，我会让他知道...

在紫色的阴影实施是对我的牛顿苹果。 这一发现在整个绘画明显我的无知！ 因此，许多事情还不知道吗？ Quante ne dovrò imparare? 也许我不只是一种生活，但肯定现在我知道如何...

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我刚足够的时间来画在我的花园这些美丽的郁金香，风天之后打破两个。 多久的小美女