デビッドシッドル

男から取られた最初の画像の出現以来、デザインは常に勉強し、世界について学ぶことを意味されています。 既知または完全に無視さのすべての時間のすべてのアーティスト、彼らの美しさをキャプチャするために'と図面を見て、観察研究とスケッチ周囲の現実の実行。 （クライアント、顧客や展示会のために作ら）絵画のアーティストは自分の与えるために望んでいる"公式"の顔をしている場合は、ノートや研究を含む彼の日記は、彼の芸術の親密な個人的な側面です。

理解し、可能な限り詳細に知る必要がある芸術家の作品を鑑賞し、もう一方は拒否する一方でインターネットが'から、より視認性の利点を提供している場合には、非常に人間と芸術の対立の基礎となる関係を直接。 この問題を克服するために我々はこのページでは、まだ絵画技法、反射、生命の研究やプロジェクト大きな絵、旅行ノートに関連するレコードの場合には研究やメモして、Davidシドルでの選択を発行することを決めた。 ページはここにその動きに、彼の日常を、カメラの隋generis一種の画家カリアリに伴うreproposedスケッチブックから抽出されます。 おそらくあなたは、エラーや不快な繰り返しを綴りでしょうが、我々は画像の自発性は、これらの欠陥分を補償するためにことを願っています...

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チビタベッキアは、何十回もあったが、私はポート領域から出発したことがない、奇妙な都市です。 それはのあなたは多くの知らない通路の典型的な都市は、ですので、ほとんど開始することを確信しているとドックの埠頭の間に終了すると、あなたは何を見たことがないので、私は不思議だ。
展覧会のため、ローマから戻って、私はいくつかの時間を待たなければならなかったのボードを、それも荷物に満ちている私が、私はすでに知っている地域から移動することが私一度されているポートと鉄道の間の町の端電車、チビタベッキアを参照してくださいすることはできませんが、私はすぐに復元された壁の下通路を通ってその住民を勉強することにした。
これらの結果は...

私は、彼らが面白いと思うので、私はしたいので、これはこのブロックの最後に、並べ替えのだった（2009年12月に撮影した画像は、その中で彼は11月に旅行のスケッチを描いていたいくつかの緩やかな研究者によってコピーされた私は、ここではそれらをコピーしたい世界の百科事典は、カメラの独特な）

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ブルーノは、その後、キリスト教墓地として、中世の途中で再び使用さエトルリアネクロポリスの遺跡の町近くの森では、全く偶然に、発見した（私はすでに戻ってボルセーナへの旅行からされたときに）一度私に言った。 すべてがひとかけらの真実と古代の伝説の場合は、すべてが、それでも地元の人々の記憶に刻印さで忘れられて、放棄された。
道路の彼を通知するためにいくつかの高齢者がいた。 ブルーノは、晩秋のが来るように言った、彼は霧の灰色のベールの後ろに隠れて露で覆われて場所を見つけた。 私はボルセーナのことを考えるとき、私はこの話を覚えていると私は霧の中、息をネクロポリスを参照してくださいしたいのですが...

（写真左）が椅子テーブルで休んで、湖は穏やかで、すべての艇は、孤独と憂鬱な悲しみ、期待感感から、すべてを縛られ...

この街では期待の永遠の意味のような古いものと放棄がある。 6月には、市が死んで、空のレストランと思われる、街はその街の住民たちも飽きの目は空にしてください。 この時点では湖のほとりに、それは私たちが、懐かしさと崩壊に息ことができますが、同時に'貴族の誇りを魅惑的で不思議なのだ。 あなたが生命の息吹を復元これから観光シーズンの'のドアを待機しているすべてのことがわかります村の中を歩く、二ヶ月間、再度退屈して、待っていると憧れ（第16 2008年6月）...

（右画像）は、取締役会の最上階には、このショーを楽しんだウィンドウで中世の村の下部にあった寝部屋...

（画像やテキストは30/12/2009日付を記入されていない、水彩画、バック、2008年6月に開催されたチビタベッキアにフェラーラから3日間の旅行は、右上にあるテキストを取り上げている写真）

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プロジェクタとピノ論争は、私はサント'Efisioのスケッチブックで動作するようになりますシーク中には...

今私が試している勉強して、過去の巨匠からインスピレーションを取る興味深いテーマを探して、私にも、この美しいデザイン間で似ていない来た時、私は実際にそれを楽しんでいることを確認します。 これらの日は、私は心の生活クリスティの作品のシリーズを持っていますが、対象はすでに問題を扱っている巨匠と比較しようとすると視覚的に実現するために失敗した。 研究は、完成した作品には焦点を当てて研究では、図面、スケッチは、彼らは仕事を終え取得するために行われていること。 これまでのところ私とは、私は偉大な芸術家を発見し、この便利なシステムを発見したと私はその絵を描画するために（私の意見では）いくつかのより良い再評価した。

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イエスは、他の死者と同じように、自分の愛する人が悲嘆に暮れるもよりも少ない。 ない尊敬や礼儀をわきまえて：それは彼が殺されたとして、実際に裸。 私は油絵を開始するとすぐ願って上記のすべて私が私の視点から人生クリスティに対処する展覧会を開催してほしい、これが最初のことができる...

私はドガを勉強し、その像を見て最近では、彫刻は、私は問題が主題に新しい力を与えることができることを理解します。 彼の絵は、すでに生活の完全な文字、それが今では移動することができます自身の権利は、ここで作成された芸術家の画家の手から自由の中を歩くようだ。 このすべては私ではなく、絵に履歴書クリスティアドレスの'可能性を検討が彫刻を介している。 私は油で、これらの日をやっている私が持っているのは間違いないが、マタイの職業に取り組んで、すぐにこの手法を試して...

バスでバスを待って停止...

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いつでも私は、オブジェクトの影のニュアンスにもっと注意を提供する年間の画像にもかかわらず、私は魅了ままで、自然が一平方センチメートルで作成できる色の無限の範囲'で驚いている。

残念なことに、多くの場合、ほとんどの時間を利用し、レンディションの有効期限に私自身はちょうどビストロ（濃い茶色の+青）の色で充填するのではなく、オブジェクトを表し、それらを向上させると影を描く見つける。 私は今、私は人生やプレイン空気から可能な限り、塗料、写真を排除するときは、深さで被写体を検討する、このような態度は私の部分の職業倫理に反すると考えています。 絵は私の職業ですが、私は過去数世紀に示す真のアーティストとして描画するために（と第十六19世紀から）ことが今失ってしまった彼の方法だまで、私はプロの画家ことは決してないだろう...

あなたは赤紫色になるまで、投手の影には、温かみのあるアースから暗いに行く...

色のすべての色合いが形成されている'オブジェクトまたはその上に投影される面と異なります...

青紫色（暗い）に赤紫、濃い緑のリンゴの影、ビストロ...

彼らはすべての土地に、ほとんどの部分に暗い影に増える傾向にあります。ボックスの影が赤紫色に付属して...

ガラスびんについては、言説は、セピア色の多くは、より複雑な理論茶色紫色のは、暗い影は、紫色のビット数の多い暗いことが多い、非常に暗い茶色青やビストロが、それを囲むオブジェクトrendenoliの反射色を取得ただし、は暗く、ビストロする傾向がある...

'Sのラベルは、ボックスに似ていますが、軽量化されて、やっと紫色の色調に達すると...

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'Sの水彩画は、鉛筆を見てみましょうするのに十分な希釈しなければならない、それ以外の場合は、温度、またはガッシュ、水彩画は以上です...

水彩画研究の技術の実装では、Maiottiヘクター"ビッグマニュアル水彩（pag.62）の指示にしたがって実施

ステップ

案の1）の実装、および行から開始し、幾何学的図形の音量を見つける。

2）暗い鉛筆はより正確にデザインを定義すると影が大きなハッチが付いて強調表示しApplyをクリックします。

3）核融合に応じてまたは'、所望の効果の重複を進め影暗い部分を暗く追加、ビストロと水の色。

4）は'影後の両方影の部分に光のものに配布されなければ、適切に希釈し、土地に行く必要があります。 このケースでは、私は、少なくとも暗くする光によって影響を受ける地域で洗浄を追加して、オーバーラップしているだけで動作する複数の洗浄を実行してください。

図5は、）が、私が台無しかもしれないと思うと紫-、来青影のビストロの行使は、それを必要としない、私の領域をマーク'...

6）私は絵（理論的には、このステップは、第三のステップの前に行われなければならなかった）のと同じトーンを維持しようとして、合併、重複混合背景を描いている。

これらの演習は、私はより多くの納得の美しさ、新鮮さとモノクロの水彩画の武装解除をシンプルに感謝します。

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それはちょうどスケッチ私にとってそれは既に完了しています...

黄色：図は、紫色のは（赤+青）、その補色を重視する必要が影を示しています。 結果は満足以上のようだ...

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1）原色。

2）二次色、各色が接触している2つの主要な色で形成されている。

3）ビストロは黒や絵画、純粋な、これは3原色の合計によって形成されている灰色で表示されます。

4）ビストロ、原色の異なる投与量を追加するとビストロ、多かれ少なかれ、赤または青または黄色（またはセカンダリカラーの開発）が表示されます。

さまざまな色の5）すべての色。

6）これらの色は私の意見で別のではなく、色に、多かれ少なかれ発生しやすいのセットビストロです。 私は、彼らが影に適していると思う...

原色の補色を検索するには、手順2で反対色を確認するには十分です。 たとえば、ステップ1でなら、我々は補完ということを理解円の反対側に見て、赤色を選択します（第2項にある）緑、黄色の補数はのように...もう一つの方法は補色を理解することが紫二次色で使用されているプライマリデータを特定することです。

相補的な色が選ばれた色、残りの2つ、すなわち2つの異なる原色を追加することによって得られる。

たとえば、我々は赤を選択した場合、我々だけでなく、我々は、単に2つの原色を追加するか、その相補的な理解しようとする赤黄色と青。

相補的な色は、画像の品質を達成するために不可欠であり、それは対象を強化するためにそれらを使用することが重要です。 海を見下ろす棚や先は明らかに空を見ることができるからアレンジオレンジとみかんの静物画は、よくやった絵です。 これは、ランダムに思えるかもしれませんが、入念な調査や美意識と'カラーバランスの結果です。

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サンフランチェスコは、ボローニャの教会や修道院、ボクシングデーで最も私は、直後に襲ったの宗教的なサイトの一つです。 フランスのゴシック、その雰囲気、すべてに触発そのアーキテクチャは、一度に私を襲った。 夏の終わり、そのアーチの太陽と午後に、窓は、魔法になります光の神殿です。

私はサルデーニャのクラブでの展覧会のためのボローニャにいたとき、私は、このスケッチブックを行っていなかったし、残念なことにいくつかのスケッチが失われた、この素晴らしい贈り物前に作られたもののほとんどのように、私はよくそこに停止したことを覚えている...

教会は1251年に建築家マルコダブレーシャ'で1236年に開始され、インノケンティウス世によって聖別した。

最初に私たちはほんの数時間であり、私達は、この場合のあなたの教会を、私たちから徒歩圏内に旧市街を持っていることの意識を訪問、バックフェラーラから、私の兄と一緒にボローニャを訪問し、私たちはあてもなくさまよっていた。 教会の正面の正面側に'宗教的な建物、すぐ外に私たちは魔法のお店を発見！ たびに私はこの種のものは、理論的には、今日は彼のする必要があることを、科学、哲学、歴史認識のビーコンにもかかわらず、今日も男'の無知を'考えを参照してください...

私はボローニャを欠場少し、私はおそらくValeriaさんと、私は彼が知っていることだろう、数日に戻って行くだろう...

紫色の影の実装では、ニュートンのリンゴのように私のためだった。 この知見は、絵を通じて自分の無知が明らかです！ たくさんのことはまだ分からないのですか？ どのように多くの私が学ばなければならないのですか？ たぶん私は、ただの人生ではない確かに今私は方法を知っている...

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私は庭で、これらの美しいチューリップを描画するだけで十分な時間があったが、風の日の翌日は、2つが壊れている。 どのくらいの小さな美しさをしない